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本作难得在于,以类型片的姿态将nostalgia作为乌托邦关于死亡的内里点破,若说此前大林的作品(《废市》《鬼怪屋》以及尾道三部曲)还算隐晦的话。怀旧片若单纯只是一个单纯的感官刺激的呈现,怀旧之人则是醉酒者,怀旧之人当清醒看见自己的老去也成了本作恐惧的本源。本片的两面性让观众不只是沉湎于nostalgia之中,昭和黄金时期的夕阳不只是梦乡,也是废市,相比之下20年后的“三丁目夕阳”系列可显得粗鄙得多。
景仁宫在逃松子
2024-11-22 12:23