巴菲的奇妙命运

从孟买你早一路找米拉奈尔的片子到这部季风婚宴，情节跟红遍印度全国报刊亭和机场的畅销书An Indian Girl有点相似。如果想透视一个发展中国家从传统走向现代化的文化阵痛，大概没有比婚礼这样的仪式更合适。也有取巧的成份，从文化元素到叙事手法，本片就像art cinema拍摄指南

狂躁的民族风闹剧，导演厉害之处就是像是来自另一个世界的人，在闹剧中我们看到了东欧贫民的一曲史诗。其中的道具布景（房屋、服饰、汽车），演员的表演风格（非常自然的夸张），当然特别是燥到不行的配乐（神了），配合着吉普赛小村里真实民情（骗子、赌博、唱歌跳舞，枪支手榴弹、黑帮贫民、爱情和谋生），再加上导演神一般的剪辑节奏（真的是流畅到不行，且没有一分钟是沉静的），让整个荒诞的故事都似乎真实了起来。原来除了好莱坞宝莱坞之外，还有这么独树一帜、且成熟的商业电影风格，这个世界真的太丰富了。

德尼真的太好了，她创造了一种永恒的刺痛与断裂，这种断裂并非仅是法国幽灵与非洲殖民大陆的断裂，而是她在这种复杂的政治、人种、地域的操演中试图捕捉人与人的真情，并用最直接的身体向我们展示痛苦，因为只有肉体的痛苦才能在这里被留住。 我几乎是留着泪一直看完后半程的，以前课上读法农的《黑皮肤，白面具》和看兰斯顿的时候不懂，可现在看完全懂了，德尼究竟是如何把这种庞杂的景象用全景的影像观察浸入到每一处的？又是如何做到用电影最本质的东西来传达“黑人被封闭在他的黑色之中，白人被封闭在他的白色之中。真正的问题是必须把人解放出来”这样的道理？歧视与区隔是一种罪、一种恶，一种人类创造出来仇恨同类的东西。但在《巧克力》里我还是得到了片刻喘息，因为归根结底“只有爱能伤害你，其他东西都不能。”或许看到这个就够了。

最近看片老师看到嘤嘤嘤

阿齐啦这个跟原著是长得像。其余角色一律输初代。黑木瞳是亮点。