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《恶汉甜梦》和《椿十三郎》都是黑泽明场面调度和群戏的极佳范本,最精致的构图让每个镜头都在外化人物的心理、阐释角色的关系。然后这是最近第三次提到黑泽明对声音的运用了,在这类以日本当代犯罪题材的片子中,各式各样的电子媒介的介入让黑泽明可以多样化地引出背景音——这一部最值得称道的是录音、口哨声和火车笛声,录音和影像配合,让极乐、极悲和极怒的三种情绪完全交织在一起,反差感造就出了异样的氛围;口哨也是营造反差,但无论是审讯还是绑架,在轻松的音乐和正义立场下,形成了另类快活的语境;而火车适时的鸣笛也和角色的哀嚎形成互文,又完成了故事和情绪的再点明。最后,反高潮的叙事也成为了影片一大亮点,结局借角色之口和现场的物件还原,观众只能臆测,可那种哀怨的氛围却更加挥之不去。
花火奏鸣曲
2024-11-21 05:28