绝命女特务

大银幕刷一部纪录片感觉很棒，旁白虽略有不足但仍有可圈可点之处。动物们很萌，自然看得也高兴，只是线太多。最喜欢的反倒是最后的彩蛋幕后，有一个摄影师好像孔雀，等着半小时后的天气变化，这才让我真正感觉到纪录片的意义。

at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与色欲的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地位的倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的幻想，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

为什么我在残酷的青春之下看到了腐的情节==

综合了爱好与爱情这两种吸引力的女人是男人的劫难，全片基此调和刚直硬汉与蛇蝎美妇两个互斥典型。喜欢从汽车后座拍抢劫、逃脱的部分，纪实感的对话去掉角色特征实现调和。最终善良登场，又突然否认调和。水上迷雾的主观视角和俯拍那段美。读了小传更觉得男主有一张生不逢时好男人脸。

S4的boss应该是S1到S6里面最强悍的