珍妮宝贝

还不错~ 很有感觉~ 关于成长的故事 另外 觉得男主角长的很像陈奕迅哦~

把《堤》深沉文艺的哲学诗篇变成了疯狂荒诞的末日寓言，既然大体框架不差，那改成电影就太浪费时间了，女主很迷人。 《堤》自己很久以前看的了，当时没什么感觉，一个关于穿越悖论，宿命不可违的故事，现在借这部回味一下，却异常难过，对于生活在末世的男主来说，他没有过去，没有现在，也没有未来，唯一有意义的是一段模糊的记忆，一个漂亮女人的脸，一个被枪打死的男人，他终于找到了她，和她一起度过了一段难忘的时光，却没有想到他自己就是那个被打死的男人。 如果一切都是命中注定，那也是自己选择的，既然爱上了你，那只要有这段记忆，也会从未来回来找你，就像春琴抄那样：“对佐助来说，即使春琴还在人世，两人也是在梦中才能得以相见。因此，两个人的生离死别，并不是发生在具体的某一天。”

剧本太粗糙，大量的漏洞和虚假，用演员来遮情节，甚至存在数次过火且不合时宜的幽默过度，氛围是暂时的调节了，但却将整部电影的情绪推向了纠结分裂的状态。武戏碍于故事背景的厚衣，在观赏性与动作设计上的确存在难度，韩国武指的表现也只能说是差强人意，过快过轻，不够沉重，大概只有开场和沙溢西部片式的对决感觉是最对的。种种细节弊端因张艺谋的种种特写而暴露，并非他拿手的不适合类型，而是缺乏进一步的思考，以至于让本来可以规避的问题因快节奏的悬疑与动作需要而被忽视。其实参照系应该是梅尔维尔的《影子部队》，包括那栋安全屋所代表的某种衰悲与隐秘，人物的阴冷雕塑感，于和伟的表演也有往那个方向倾斜的意思，虽天然受限只能点到为止，但“周乙”这个角色身上背负的复杂和多元，成为电影最好的创造，一路拼杀谋划，却仍不知归宿在何处。

用荒诞的手法讽刺人类社会问题，这不是一种很高级的艺术手段吗？！能让你颤抖，能让你思考不就是创作者的目的吗？

前半段觉得剪辑拼接稀碎混乱，后面好几个反转和勾连还看哭了。 三个人在雨中神像前面互相看到的秘密，分别的车窗，反复出现的雷劈枣树的项链，27岁的人生。看到她们无话不谈和心生嫌隙，到吵架分离和重归于好，看到各自走过画画租房去西伯利亚的路，看到那个墙上的微笑，最后在那张明信片的景点前我泪崩。 觉得项链安排是败笔，觉得夏恩去世不值得，但是看到后面发现微笑编造了结局，互相取名，觉得这个谎言让人好痛苦。好痛的友情，好悲伤的两个缠绕的命运。 重新看了中国原版七月与安生，发现韩国在接过笔继续画画创作，中国在写小说。只有一次的接力赛和代笔，互相写对方的命运、自己的命运，看完还是好悲伤。