大脑越狱

I love u, I've always loved u.

觉得这个土洋结合的方式有点儿怪异，我对玩儿形式总是有抵触情绪，忍不住想是不是有必要……第六（？）代，不知道他们是干啥的……

似乎存在着林奇式的“怪熟”与“化身”。归乡实则是《双峰》式的，某个灵魂从一个超越的领域中被“吐”出来，具身为一个已经存在的，名为远藤的中年男人。生机性的缺失和对周围空间的惑之不解同观看者面对屏幕之时同构，影片的多次回溯拓扑是主体性被不断给予的时刻，因此在影片结尾仍然回到了他的配音工作之中。《回放》暗示了时间性绝非影院空间之中的线性。在前半部分，那些即将在接下来出现的东西与来自过去的幽灵学同时在场，如果不是现象学的，而是像影片中另一个远藤所暗示的强应以世界观去，那么影像背后是拉康式的复杂拓扑，却没有基于性别的精神分析，因为在影片之中遭遇危机的主体正是这个父亲。三宅唱在影片中通过两种截然不同的影片节奏，赋予机械重复影像差异，摇滚音乐的特征在这里产生了一定影响，影片可以视为某种声波专辑的可视版本。

一个走到哪里搞到哪里的同性故事，只能看到昏黄的光影和轮船上躁动的水手和他的朋友们。每个人都好像是一枚棋子，漫无边际地挪动着。

能跟着纪录片一起见证一件从作品从创作到巡展，真是个感人的事儿~