希望

怎么说，对英国19世纪阶级状况的表达也是比较幼稚和浅薄，按这个设定让莫里亚蒂三兄弟搞基或者搞点双莫不是挺好的为啥一定要拉上老福……

尴尬的对白、弱智的剧情不算大问题，毕竟是此类邪典电影的通病，而且作为卖点的邪灵、血腥元素都算做到位了。真正看的不爽的原因是画面太亮了，不管白天黑夜室内室外都亮，根本就没营造出任何此类电影所需的黑暗氛围，而且最多使用的还是无趣的白色光源，比在不关灯的影厅里看片的体验还差。

雪中本来就不是单纯的武侠剧吧，李淳罡跟人打斗也不是拳拳到肉啊，两袖青蛇、方寸雷什么的，也都是带点玄幻的感觉吧，为什么非要追求传统武侠的动作戏呢

冷面笑匠巴斯特基顿代表作品。影片由时空递推与机械笑料融于薄弱的故事线中结构而成。例如香蕉皮这一搞笑桥段，基顿利用增强真实感的固镜长镜头，同时充分依托场面调度引导观众的注意力，并让笑料与场面调度结合在一起，从而展现事件的因果联系，抛却格里菲斯式注重叙境的剪辑手法，表现主角整个观察环境（见当地族长并未中计），作出反应（气势汹汹追上不料自食其果，踩上香蕉皮摔跤）的历时范围，与巴赞的电影本体论不谋而合。极具视觉奇观的“片中片”模式巧妙地与“福尔摩斯”进行啼笑皆非的互文作用，厕所、悬崖峭壁、花园等等场景接连出现，与现实交互影响，令观众叹为观止。片中“机器”的母题也同样被以惯常的喜剧形式强调出来，尤其是临近尾声的摩托车，仿佛被赋予人格般穿梭于车水马龙的街道，高山脚下，拔河比赛现场等等地方，俏皮幽默。

本來還期待會有影後談，要是能問許鞍華一條問題，我會問：「如果重拍一遍《明月幾時有》，你會做啥改變〉？」