炼狱机器 The Infernal Machine[电影解说]

进阶版《感官游戏》（或可称《感官行为艺术》）。但很不讨喜的是，柯南伯格式的高密度不是那种有景深的递进，只是将一堆元素作致密堆积——你总能碰撞出点什么，但这很不聪明。（我相信这总能引导出数十篇医学伦理学和身体哲学or现象学论文吧，但是 唔…只能说它是个富矿。）导演像是那个随便长点什么的器官艺术家，we批评者需要对此解剖出一些个作品（小K那话根本是斯坦纳的翻版“要是能做好的文学家 谁会想做批评家！” 烦死啦咱们二手加工商）。《云游》里将身体/验尸美学和旅行文学并置，营造出内外探索的平衡。本质都是认知的增加：前者强调阅历的积累，这里突出感受阈的扩大。感受方式的迭代必将引发新型人际关系。但在多大程度上，以old sex或进食习性为代表的传统应当被留存？其意义又在何处？

这些主旋律电影，近些年为什么那么多香港导演来拍？扪心自问，能拍好吗？

脑洞太大，很多地方看的一头雾水，画风有点重口，心理承受能力弱的人慎看。

冲着满屏幕的苍蝇堆和超细节的脏乱差刻画都不会再看一遍了，勉强四星 本片对于爱情的展现更宏大更有直接的冲击力，在天地人皆寂寥的异域时空下思考爱情，虽难免落入俗套比爱在三部曲或者伍迪老头的恋人絮语意境要更对我胃口些 丈夫死后的30min真令人难以忍受，个人觉得是败笔。这最后30min内容最终是展现了女人与这片沙漠的格格不入，可这破坏了影片整一性，难道只是为了引出最后老人那句不咸不淡的总结？那未免太过冗长和多余。假若真的如豆瓣简介说的那样“女人成为了沙漠驼队的一员消失在茫茫大荒……”我倒会觉得很好。然而贝导每逢结尾必作妖，一定弄出来一个令人不舒适的句号：《戏梦巴黎》里窗户被打碎，现实把亲密三人行打的七零八碎；《巴黎最后的探戈》一定要打最后一次飞机（这个尚可）；《末代皇帝》那童年的蛐蛐……

这个电影的主题歌成为儿时地方台的点歌台的常备曲目。