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用户评论
婚礼上的逃遁。『希腊三部曲』 我通常是很难从异域文化的史诗里获取一丁点儿归属感的，无论是帕拉杰诺夫还是塔可夫斯基。大体来说，乡愁是个种很私人、属己的感受，尽管“离家与还乡”是最为永恒的艺术命题。但安哲罗普洛斯的确是个例外，不知道是希腊本身就更具有文化母体性，还是老爷子更洞悉人性里最根本的一些东西。。总之，“你要是听到我的歌声流了泪，不必开窗来问我是谁。” #世纪大烂尾# #老爷子周年祭，快乐。#
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2024-11-22 10:27
结尾几次反转，加持了表演，配乐后，（表情时而奸诈时而诚恳的卧底，急转直下的的配乐）过山车的感觉跟上层次，淋死"表情"不会骗人这个麦高芬，说不出话，也发不了声表达不出来情绪这种急人感，"哑巴受害者"设定很出彩。 惊涑、高智商犯罪、饭虐杀、黑帮这几类符号彼此独立于影片，却和力于影片。 镜头语言不次于许多经典影片。 缺点:前半部分紧张节奏看的人喘不过气来，后半部分转型悬疑谍战风格时却有意加入猪队友来搞笑，搞坏了气氛，也冲淡了悬念。
昒昕
2024-11-21 11:12
开头商店门口等女主的大推大拉很有风格，但自此以后一路低走；无论是演员表演还是镜头运作都乏善可陈。里面不少桥段过于依赖文艺片套路，但也可能在人物的处理上过度依赖了类型角色，使得角色的故事动力很弱 很乏味 很无聊。如果说结尾的打断倒数冲向女主表明态度是一个角色的关键转折 是其从庸庸碌碌的乏力中找到动力的时刻，那么我们应该问：为何不从女主的视角来拍？却总是要等女人来拯救堕落男性？因此这个俗套毋宁说是对一类男性角色的套路思维，更多自我复制与安慰也没有意思。惠子的魅力就在于三宅放弃了这种套路 选择了颠倒的视角，这种颠倒带了了力量（不仅仅是由拳击赋予）可见这几年进步惊人。 一定要说的话 北海道夏天的天气依然被导演敏锐地把握 并塑造为角色情绪的表达，这既是函馆文旅部门的贡献又是导演影像思维的贯彻。
金榴子
2024-11-22 01:25